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日志

 
 

怎样学习柳公权的书法  

2015-04-30 06:12:03|  分类: 书法学习 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                         柳公权介绍——它的生平

  柳公权正直一辈子,辛苦一辈子。柳公权介绍关于他的一生,不管是他的为人还是他的书法,其实可以用四个字来形容:正直不阿。
  柳公权(生于公元778,卒于公元865 ),字诚悬,唐代著名书法家,汉族,京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人。官至太子少师,世称“柳少师”。柳公权书法以楷书著称,与颜真卿齐名,人称颜柳。他的书法初学王羲之,后来遍观唐代名家书法,认为颜真卿,欧阳询的字最好,便吸取了颜,欧之长,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,形成了自己的柳体,以骨力劲健见长,后世有 “颜筋柳骨”的美誉。
  柳公权是唐朝的最后一位大书家,京兆华原人,也就是现在的陕西省耀县。官位做至太子少师,故世称“柳少师”。
  柳公权29岁考中了进士后,担任一个低级官吏,后来偶然被当朝皇帝唐穆宗看见他的诉书法笔迹,认为是书法圣品,就被朝廷召到长安,那时,柳公权已四十多岁。
  唐穆宗问柳公权用笔之法,柳公权回答:“用笔在心,心正则笔正。”言语之中隐讽皇帝,当时的唐穆宗荒纵,为之动容,悟其笔谏也。
  他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视,他官居侍书,长在朝中,仕途通达。他书法初学王羲之,以后遍阅近代书法,学习颜真卿,溶汇自己新意,然后自成一家,自创独树一帜的柳体,为后世百代楷模。他的字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬,故有“颜筋柳骨”之称。
  柳公权活了八十岁,一共经历七位皇帝,从唐代宗大历十三年(公元778年)到唐懿宗咸通六年(公元865年),最后以太子少师死于任上。
  柳公权一生经历7位皇帝,每一位皇帝对柳公权书法欣赏后,都非常重视。可见,柳公权书法的精妙,连天子都为之重视!

柳公权,二十九岁进士及第,在地方担任一个低级官吏,后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹,一时机为书法圣品,就被朝廷召到长安,那时,柳公权已四十多岁。穆宗尝问柳公权用笔之法,公权答云:“用笔在心,心正则笔正。”穆听后大为惊叹,为之改容,悟其笔谏也。他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视,他官居侍书,长在朝中,仕途通达。他的字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结构严谨,有着“颜筋柳骨”的说法。“书贵瘦硬方通神”他的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬,故有“颜筋柳骨”之称。 柳公权享年八十岁,一共臣事七位皇帝,历唐代宗大历十三年(公元778年)——唐懿宗咸通六年(公元865年),最后以太子少师死于任上。

杂家 - 一了大师 - 一了大师

柳公权的书法在唐朝当时极负盛名,民间更有“柳字一字值千金”的说法。他的书法结构紧凑,而且骨力秀挺,洒脱而有法度。在字的特色上,以瘦劲著称,所写楷书,体势劲媚,以行书和楷书最为精妙。

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柳公权一生书碑特多,在此,就他的一些代表作品作些介绍:

1.《金刚经刻石》(824年,四十七岁时) 柳公权正书,刻为横石,共十二块,每行十一字,原石毁于宋。唯一唐拓本发现于敦煌石窟,现藏巴黎博物馆。此为柳书早期代表作(或云此乃敦煌石窟经生托名柳公权所作,但属柳体一脉无疑)。其下笔精严不苟,笔道瘦挺遒劲而含姿媚;结体缜密,以纵长取形,紧缩中宫,开展四方,清劲而峻拔。“柳骨”于此可初识,而柳集众书于此亦可知。宋董逌云:“诚悬书金刚经,柳玭谓备有钟(繇)、王(羲之)、欧(阳旭)、虞(世南)、褚(遂良)、陆(柬之)之体。今考其书,诚为绝艺,尤可贵也。”(《广川书跋》)

2.《李晟碑》(829年,五十二岁时) 碑在陕西高陵县,碑连额高一丈四尺二寸,宽五尺八寸二分,三十四行,行六十一字。裴度撰,柳公权正书,并篆额。此碑明代已多漫漶,近拓石花满布。清孙承泽《庚子消夏记》云:“字虽剥落,然一看挺拔不群之概,尚可扪而得之也。”与《金刚经》相比,加强了斩钉截铁、棱角分明、点画爽利森挺、挺拔不群之概。但是有些地方结字显得拘谨,局促。

3.《回元观钟楼铭并序》(836年,五十九岁时) 石横置,四十一行,行二十字,邵建和镌刻。1986年11月出土于西安市和平门外。此碑风神烁烁,一笔不苟,其用笔重骨力,以方笔为主,辅以圆笔,劲利清健。其结构往往错位中求变化,比如左右结构的字“蹲”、“钟”、“楼”等将左边偏旁往上挪,形成左短右长的结字法,在不平衡中求韵趣。柳书向又一纵深渐进。

4.《冯宿碑》(837年,六十岁时) 王起撰,柳公权书并篆额,正书,四十一行,行八十三字,石存西安碑林。其书爽利快健,神采飞扬。似乎在预示一种更为精炼的“柳体”即将孕育而出。就在此后的五六年中,《玄秘塔》、《神策军》便相继问世,成为千年楷书的典则。《庚子消夏记》引杨用修语云:“诚悬《冯尚书碑》亚于(虞世南)《庙堂碑》。”《石墨镌华》云:“此碑柳书结字小差胜《玄秘塔碑》,尚不堪与薛稷雁行。杨用修云亚于《庙堂碑》,过矣。”

5.《苻璘碑》(838年,六十一岁时) 李宗闵撰文,柳公权书并篆额,邵建和镌字。三十一行,行六十二字,碑高一丈,宽四尺五寸三分,为柳碑中最显要者。石在富平县,“十年动乱”中被毁。此碑历代享有盛名,《金石录》、《宝刻类编》、《集古求真》等均有著录。此碑与《冯宿碑》字虽较小于《玄秘塔碑》,但同样魄力雄浑,字法深厚,结构缜密,神理骏发。孙承泽《庚子消夏记》云:“其书亦带有婵娟不胜罗绮之致。”此谓雄浑中有秀媚之色。

6.《玄秘塔碑》(841年,六十四岁时) 裴休撰文,柳公权书并篆额,邵建和、邵建初镌刻。共二十八行,行五十四字,石存西安碑林。清王澍《虚舟题跋》云,“诚是极矜炼之作。”明王世贞《弇州山人稿》云:“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力矫健,筋骨特露,刚健遒媚;结字瘦长,且大小颇有错落,巧富变化,顾盼神飞,行间气脉流贯。全碑无一懈笔,可谓精绝。

7.《神策军碑》(843年,六十六岁时) 此碑崔铉撰文,柳公权奉敕书,记唐武宗李炎巡幸左神策军事。碑立于皇宫禁地,不能随便传拓,因此流传较少,北京图书馆藏有北宋之拓本。此碑和《玄秘塔》相隔二年,总体风格相近,法度谨严,精魄强健,然而也有细别。《玄秘塔》极劲健,此碑则雄厚;前者极露筋骨,后者凝炼温恭;前者较遒媚,后者则较端重。此碑刻工也极精,或认为柳书传世最佳者。孙承泽说:“书法端劲中带有温恭之致,乃其最得意之笔。”柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄秘塔碑》影响最深远。

8.《刘沔碑》(848年,七十一岁时) 柳公权书,韦博撰,元度摹勒并篆额,楷书三十七行,行六十五字。此碑字体偏小,但书体劲秀。杨守敬《学书迩言》注意到其“淡雅”特点。细察其碑多用圆笔,如“国”字,右角转换既圆,右直下也呈弓弩形。“司徒”之“司”,右侧遽然下弯,有拙态,“神道”之“道”字的结体也错互示拙。七十岁以后,柳公权书也在变化。此碑与其相近风格者如《苻磷碑》、《魏公先庙》、《刘沔》、《冯宿》均有“敛才就范,终归淡雅”之风范。

9.《魏公先庙碑》(852年,七十五岁) 唐崔玙撰,柳公权书,正书三十六行,行六十字,原在西安。碑断石散,磨泐不全,初拓仅五石。立碑年月不明,王昶《金石萃编》以为在咸通末(874),《宝刻类编》以为大中六年(852)。此碑崔文庄雅,柳书遒劲,细看已达淡雅之境。其笔画颇有俯仰之态,如“上”字、“五”字之横;结字颇取倾仄之势,如“事”、“国”重心偏右;又如“食邑五百”这行,让左避右,均可玩味。

10.《高元裕碑》(853年,七十六岁时) 柳公权书,萧邺撰文,在河南洛阳,碑高一丈一尺余,广四尺,楷书三十三行,行七十九字。额篆书“大唐故吏部尚书赠尚书右仆射渤海高公神道碑”,四行,二十字。康有为曰:“《高元裕碑》有龙跳虎卧之气。”(《广艺舟双揖》)清杨守敬《学书迩言》云:“《高元裕》一碑,尤为完美,自斯厥后,虽有作者,不能自辟门户矣。”“龙跳虎卧”是喻其书法之雄强有力。后者称其完美,已达炉火纯青之境界。

11.《复东林寺碑》(857年,八十岁时),东林寺,在寺里斋堂地下发现了一块唐代书家柳公权所写的《复东林寺碑》,堪称稀世之珍品。

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                                                                   柳公权书法怎么才能学精
  柳公权是晚唐书法家,他的书法在当时就很出名,《旧唐书》称他书“上都西明寺金刚经碑,有钟(繇)、王(羲之)、欧(阳询)、虞(世南)、陆(柬之)之体”,又说他的书法“体式劲媚,自成一家”。可见他的书法早期受二王书派的影响,后来才自成一家。宋姜夔《续书谱》说:“颜柳结体,既异古人,用笔复溺一偏,予评二家为书法之一变”。这说明颜、柳二家结体、用笔不同于历史上二王流派,进行了变革创新。柳书比颜书稍具奇侧结构,笔画右肩向上,左紧右舒,但不明显,大体上是平衡的。结体的中宫(指笔画的中心部分)紧密,四肢舒展,上下左右的点划撇捺往外伸展,而中央即支撑字的重心平稳部分却极严紧。笔法采用方圆结合,横画逆入平出,到收笔时停顿下按,有蚕头燕尾的笔势。用笔厚重,方框二竖画受颜字影响微露弧形,除有的横画和长撇较纤劲外,其他笔画都比较匀称。
  总的来讲,柳字受颜字影响,但不如颜字厚重,比颜字刚劲挺拔给人以亲劲的美感,体现出所谓“柳骨”的精神,柳书下笔有力劲健,横、竖、钩、撇、捺,都有自己一套入笔、转笔和收笔的程式。他的楷书碑帖有十余种,早年的有敦煌出土现流传到法国的《金刚经》,代表后期的作品有《玄秘塔》、《神策军碑》。这些碑帖最能体现柳书的特点,是学柳书最好的范本。其他作品拓本损泐较大,不便临习。
    
                                                          (一)柳字的来历

  我们要学习某一家的书法,首先要分析它的来历,就是说,要研究它的渊源所自。弄清楚它的来头,就容易找出学习的门径。

  柳公权字诚悬,陕西华原人。我们知道颜真卿生于公元七零八年,所以柳公权比颜真卿迟了七十年,他的字受颜字的影响很大,此外还接受了欧阳询和李邕的笔法。他是唐代的一位楷书大家,对于当时和后世的影响都很大。大凡一位成功的书家,平时临写过的碑帖肯定是相当多的,他学习过的对象,当然也不止上述三家,这里举的其实是其中影响最明显的而已。所以我们要研究它的来历去寻找学习的门径,还必须从柳字中去分析它哪些是借鉴古人,哪些是自我创造。一个书法家不能借鉴古人,不能打好基础;不能自我创造,不能自成一家。柳公权就是一位继承又有创新的书法大家。

  (二)柳字的笔法

  笔法,即用笔的方法。古人说,结字因时相传,用笔千古不易,就是说,用笔只有方圆两种,方笔是从隶书来,圆笔是从篆书来。柳字,向来是归入方笔一类的,其实,柳字的笔法是方圆并用的。

  凡柳字的横画,无笔不方,总是横截而下,横扫而出,一顿作收,纯用欧法。直画则用欲下先上的锋,用力顿挫,表现圆浑,后中有劲。至于折笔和踢钩,起挑等,一般是用颜法居多。大抵柳字用笔的规律是这样的:

  一.

  长横瘦劲,段横粗壮,并用仰笔,两三横重叠的笔画,则长短粗细,必有变化。

  二.

  竖画总是粗肥,有时作悬针,有时作垂露;短直有时起笔用反笔。

  三.

  长撇较轻,段撇较重。

  四.

  一捺都是重的,一波都是肥而短的。

  五.

  折笔往往提笔另起。

  六.

  凡钩、踢、挑等都是一顿之后,回锋挑踢。

  七.

  点子总是长而圆的。

  柳字用笔,极其注意顿挫。一点一画都有顿挫,则笔笔有精神,字字有筋骨。所谓顿挫,浅显一点说,就是在写字的时候

  ,无论一点、一画,一钩、一挑都不要一掠而过,必须意在笔先,意到笔到。所谓意到,就是说,要笔笔送到,如果笔笔送到,自然就会表现出顿挫的姿态。

  我们有时批评别人的字,说他写的‘败笔’多,败笔是什么意思呢?败笔,就是颓败的笔画,是说这一笔画,不合笔法的规格,也就是说,这一笔画,没有顿挫,毫无精神的意思。

  柳公权对于用笔有一句名言,即“心正则笔正”。有人认为,这只不过是借论笔法对皇帝进行讽谏,而执笔则不一定要正;也有人认为执笔不但要正,而且笔管必须对准鼻头。两种说法,两个极端,只是过犹不及。第一种说法,是太不及了。因为执笔不正,则笔豪偏在一边,不能四面出锋,下笔都成偏锋。第二种说法,未免太过了。执笔一定要对准鼻头,这样写字,太觉别扭了。



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